編舞家葉名樺—以真實人體回應山姆・詹克斯
人體的限度是無限大，相對也是非常脆弱，因此可說是很諷刺的。我認為 Sam Jinks 在作品中完全體現了這種複雜。真實／假造、血肉／樹脂、超寫實／現實、柔軟／堅硬。在一切如此逼真中我有種錯覺他竟成了造物主？這讓我也自己解釋他為何將作品以缩小的尺寸呈現，要不可是連神都要憤怒？透過人體作品中所展現出的情感竟也讓人不敢直視，他替觀察者提供了一種奇怪但親密的主題和與作品間的親密並起憐憫心的關係。
過去創作中我曾寫下「微觀人體暗示的總是生命的兩端」，以一個創作者來說我還在努力的希望作品能夠達到如此的境界，而 Sam Jinks 無疑已非常傑出。
《流變之身Transition》的委託創作以三段舞蹈去回應當時在毓繡美術館展出的五件作品，將自身轉化為第六件展品串連 Sam Jinks 的展出作品。
兩小時間觀眾自由流動舞蹈穿梭在作品／空間／人群中，運用真實的人體回應並做一個牽引的媒介，在靜態的作品與觀者的感受間畫出一道靜謐的拋弧線。
經由展品的外在姿態、策展的內在詮釋與舞者本身的生命經驗，轉化、連結為舞蹈演出。舞蹈的規劃，運用真實的人體為牽引的媒介在真實的軀體與創作間交替、輪轉。
「（葉名樺）嘗試透過舞蹈反思美術館空間與展覽的意義，以及作品與自身的關係。⋯⋯《真實》這件作品給出了屬於編舞者個人經驗上的意義圖像，而這樣的經驗是一種轉化了文化記憶並與之共時的經驗，而非後於文化記憶的經驗。」
——藝術家雜誌，2018年09月，王柏偉《歷史如何回到個體自身？─葉名樺〈以真實人體回應山姆．詹克斯〉中的經驗歷程》
毓繡美術館委託創作
編舞／概念 葉名樺
排練助理 吳和儒
主辦單位 財團法人毓繡文化基金會
